曾经有一次，一九〇〇几乎要离开这条大船，他说自己想要看看大海，换个角度，从陆地上看
但是，当他走上长长的悬梯，要沿着陆地与海洋的连接线从此岸走向彼岸的时候，却又突然停住了自己的脚步：“他停在那里，一只脚在第二级台阶上，另一只脚在第三级台阶上
他就这样久久地停在那里
目视前方，仿佛在找什么东西
”接着是转身，“重新登上那两级台阶，背对着世界，脸上带着一丝诡异的笑容
”就像没有人知道为什么他会和钢琴有着这样一种令人惊异的缘分一样，船上的人也同样不知道他在第三级台阶上看到了什么，他们的眼中只有夕阳，只有被夕阳染红的海水，还有海陆交界处穿梭的喧嚣与迷狂
在表达现代人的情感方面，巴里科是一个无可争议的高手，在凭借小说《海洋•海》一跃成为意大利年轻人中风靡一时的明星作家之后，他更是意气风发，用“笔调优美抒情神秘，故事仿佛寓言传说，意在表达现代人的情感与欲望”的后现代主义手法书写人类某一心灵深处的浮生风景
风景是断面式的，关照却是直逼灵魂的，这种关照是出于对于城市膨胀后人类生存的审视，更是现代世界里人类无家可归，被城市逼迫着延口残喘的结果的拷问
一九〇〇站在海洋和陆地之间，也同时站在艺术和现实之间，他觉得自己离艺术和心情很近，离现实和秩序很远：
最急的不是陈洪金，是土地
地们急得要自杀
泪可不可以救回大地？如果可以，让我，陪农民一起痛哭
云南有许多怪癖，熟为人知的有十八怪，而我认为在其之外，还有一怪便是“小水为海，大水为池”，例如昆明的阳宗海、大理的洱海，又如滇行第一天我所游觅的“滇池”
五百里滇池位于昆明西南，又叫昆明湖，古称滇南泽，是云南省面积最大的高原湖泊，也是全国第六大淡水湖，南北长约４０公里
17、在喜欢你的人那里，去热爱生活；在不喜欢你的人那里，去看清世界
接着是合作化大集体挣工分，日子艰难，大舅生死未卜，杳无音讯
常有长辈、妯娌来劝正值青春年华的大妗子：“你还等什么呢？趁年轻赶快找一家吧，要不，往后日子咋过呀？”村里也有人说风凉话：“等一个地主的儿子，值不值！就是回来也是该镇压的料！”但大妗子还是照样拾柴、担水、下地干活，拉扯着两个女儿过光景
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